क्रिस्टोफर हैम्प्टन टॉक्स स्क्रीनराइटर कंट्रोल; 'डांगरस लियाइसंस' स्प्रिंट विथ मिलोज़ फोरमैन - क्वामा मास्टरक्लास
ऑस्कर विजेता स्क्रीनराइटर, नाटककार और फिल्म निर्देशक क्रिस्टोफर हैम्प्टन इस सप्ताह पहले कतर में एक मास्टरक्लास में फेस्टी फॉर्म पर थे, जो दोहा फिल्म संस्थान के क्वामारा प्रतिभा इनक्यूबेटर इवेंट (मार्च 10-16) के हिस्से के रूप में थे।
हैम्प्टन, जिन्होंने स्क्रीनप्ले के लिए अकादमी पुरस्कार जीता Dangerous Liaison और पिता और ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था Atonement लेखा परीक्षकों ने अपने काम और रचनात्मक दृष्टि के कुछ प्रकार के नियंत्रण को बनाए रखने की कोशिश की।
“मैं किसी को सलाह दूंगा कि वह कम से कम कुछ सहयोगी निर्माता क्रेडिट प्राप्त करने के लिए सामग्री पर एक पकड़ बनाए रखने के लिए और आपको लड़ना होगा। उन्होंने कहा कि बहुत से लोग लड़ते हैं। “वह आपको नहीं देना चाहते हैं। वे आपको उन शक्तियों को नहीं देना चाहते हैं, लेकिन मैंने हमेशा तर्क दिया है कि चूंकि लेखक टुकड़ा का मूल है, इसलिए वे सम्मान देने योग्य हैं। ”
“असभ्य नहीं होना चाहिए क्योंकि वहाँ एक बहुत मजबूत संभावना है कि अन्य लोगों के विचारों के रूप में तुम्हारा के रूप में अच्छा होगा, लेकिन वहाँ एक पल आता है जब आपका मूल विचार विकृत हो रहा है। ”
हैम्प्टन ने सिडनी पोलैक के खिलाफ वापस लौटने की याद दिला दी, जो कि ग्राहम ग्रीन के 2002 के अनुकूलन के लिए अपनी स्क्रिप्ट में संशोधनों पर वापस लौट आया। द क्वीट अमेरिकन जिस पर बाद में एक कार्यकारी निर्माता था।
उन्होंने कहा, “मुझे लगता है कि चरित्र को एक छोटा, छोटा बिट हर बार जब हम एक संशोधन किया था स्थानांतरित करने का प्रभाव पड़ा”। “मैंने उससे कहा, “मैंने सिर्फ यह महसूस किया है कि आप ऐसा करते रहते हैं और आप पूरी तरह से विपरीत दिशा में सामना करने वाले चरित्र के साथ समाप्त होते हैं, जहां यह पहली जगह में था। आपने चरित्र को इतना छोटा संशोधन किया है कि यह अब भी वही चरित्र नहीं है। ”
“केवल आप लेखक जानते हैं कि चरित्र का प्रतिनिधित्व करने का क्या मतलब है, और छोटे बदलाव उस दृष्टि से समझौता कर सकते हैं, आपको वास्तव में उन सभी चीजों के लिए लड़ना पड़ा है लेकिन राजनयिक बने रहे हैं। ”
क्यों कुछ नियंत्रण मामलों को बनाए रखने के एक उदाहरण में, हैम्प्टन ने 18 वीं सदी के फ्रांसीसी उपन्यास के अपने अनुकूलन को लाने के लिए अपनी दौड़ के एक खाते के साथ दर्शकों को फिर से खारिज कर दिया। Dangerous Liaison Miloš Forman से कड़ी प्रतियोगिता के चेहरे पर बड़ी स्क्रीन पर।
स्क्रीनप्ले को हैम्प्टन के 1984 थिएटर प्ले से उपन्यास के आधार पर तैयार किया गया था। हैम्प्टन ने 1970 के दशक की शुरुआत से उपन्यास को अनुकूलित करने के विचार के साथ toyed था, लेकिन आयुक्तों से पुशबैक प्राप्त किया जो यह विचार नहीं कर सकते कि महाकाव्य ढांचा किस प्रकार है जिसमें नायक कभी भी मिलने को मंच पर स्थानांतरित नहीं किया जा सकता है।
जब रॉयल शेक्सपियर कंपनी (RSC) ने 1984 में एक ओपन कमीशन की पेशकश की, तो उन्होंने अवसर को जब्त कर लिया।
“मैंने सोचा कि बेहतर मौका नहीं होगा, इसलिए मैं चला गया और नाटक लिखा, जो वे सब पर प्राप्त करने के लिए बहुत खुश नहीं थे। यह बारबिकन में बड़े नए थिएटर के लिए कमीशन किया गया था, लेकिन उन्होंने फैसला किया कि दर्शकों की अपील नहीं थी, और इसे स्ट्रैटफ़ोर्ड में 150 सीट स्टूडियो थिएटर को ध्वस्त कर दिया गया था।
हैम्प्टन ने कहा कि यह “आवास के उभरते स्ट्रोक” की एक श्रृंखला की पहली थी क्योंकि खेल ने छोटी जगह में अच्छी तरह से काम किया था।
“यह काफी सकारात्मक समीक्षा को आकर्षित करता है और फिर हम इस हेल्टर-स्केल्टर पर थे जो फिल्म में शामिल थे। वहाँ अत्यंत भाग्यशाली चीजें हैं जो रास्ते में हुई थीं। इनमें से एक मेरा निर्णय था कि किसी भी बड़े स्टूडियो को अधिकार नहीं बेचे। वास्तव में मेरे काम में, सभी बड़े स्टूडियो इसके लिए बोली थी। ”
इसके बजाय, हैम्प्टन ने छोटे, स्वतंत्र कंपनी लोरीमार के साथ जाने का फैसला किया क्योंकि इसने उन्हें परियोजना के अधिक नियंत्रण को बनाए रखने की अनुमति दी।
“मेरे बारे में अनजान [Lorimar] दिवालियापन की दिशा में फिसलने वाला था,” उन्होंने जवाब दिया।
एक छोटी स्वतंत्र कंपनी के साथ उत्पादन को विकसित करने के लिए हैम्प्टन की धक्का आरएससी के साथ अच्छी तरह से नीचे नहीं गया था।
उन्होंने खुलासा किया कि “मैं रॉयल शेक्सपियर कंपनी के साथ एक लड़ाई थी क्योंकि वे जो कुछ भी मैंने भुगतान किया था उसका एक प्रतिशत के कारण थे और वे मेरी स्वतंत्र कंपनी के साथ ऐसा करने से खुश नहीं थे, जो निश्चित रूप से बहुत कम खर्च कर सकता था”। “और सब कुछ जो चल रहा था, वहाँ भी था। ”
उसी समय के आसपास, निर्देशक मिलोस फोरमैन, जो हॉलीवुड में अपने ऑस्कर बेस्ट पिक्चर जीत के पीछे एक रोल पर थे। One Flew out of the Cuckoos Nest और Amadeus उन्होंने घोषणा की कि वह एक फिल्म के आधार पर करने जा रहा था Dangerous Liaison ।
“कौन थोड़ा कष्टप्रद था क्योंकि मुझे पता था कि उन्होंने चार बार नाटक देखा था”। “तो मैंने इसे बहुत ही प्रभावित किया। ”
हैम्प्टन ने कहा कि उनके अगले टुकड़े को भाग्य देने के लिए लोरीमार को स्टीफन फ्रेयर्स को स्वीकार करने का वादा किया गया था, जिन्होंने निर्देशक के रूप में उस बिंदु पर बड़े पैमाने पर उत्पादन का निर्देशन नहीं किया था।
“मैं Polanski, Alan Pakula और Louis Malle जैसे फैंसी निर्देशकों के सभी प्रकार के साथ बैठक कर रहा था। जैसा कि मैं इन लोगों के साथ बातचीत में आया हूं, उन्हें मिलोसे कहते हैं, ‘आप ऐसा नहीं कर रहे हैं, मैं हूँ’। स्टीफन आखिरी आदमी था। ”
यह जोड़ी न्यूयॉर्क गई, जो लोरीमार हेड बर्नी ब्रिलस्टीन से मिलने के लिए उत्पादन पर चर्चा करने के लिए।
उन्होंने कहा, “हम एक दौड़ में हैं। जब तक आप मिलोस फोरमैन से पहले बाहर आने की गारंटी नहीं देते, तब तक मैं आपको इस फिल्म को बनाने की अनुमति नहीं देता हूं। “उन्होंने स्टीफन से कहा, “आप कब काम शुरू कर सकते हैं?"। स्टीफन को एक छोटा डायरी मिला और इसके माध्यम से देखना शुरू कर दिया, उन्होंने कुछ समय तक इसे देखा और फिर ‘Tuesday’ कहा।
Dangerous Liaison, Glenn Close, John Malkovich हम्पटन ने पहले से ही मार्क्विस डे मेरटेउइल और विकोमेट डे वालमोंट की प्रमुख भूमिकाओं के लिए ग्लेन क्लोज़ और जॉन Malkovich को सुरक्षित किया था।
“आम तौर पर, आप निर्देशक के लिए इंतजार कर रहे थे लेकिन हम इस तरह के एक भीड़ में थे, जबकि मैं इन सभी अन्य निदेशकों से मिल रहा था, मैंने सोचा कि मैं भी कोशिश कर सकता हूं और मेरे खाते पर सही अभिनेताओं को ढूंढ सकता हूं और उम्मीद कर सकता हूं कि निर्देशक सहमत हो गया।
उन्होंने ब्रॉडवे प्ले के चरण के दरवाजे के बाहर खड़े होकर मल्कोविच में रील किया था, अभिनेता उस समय प्रदर्शन कर रहे थे और अपने हाथों में स्क्रीनप्ले को भरकर बाहर निकल गए थे।
जब मैं इसे वापस देखता हूं तो यह अब अद्भुत है। सबसे पहले, वह खतरनाक था। फिर मैंने कहा कि मैं कौन था। उन्होंने इस नाटक के बारे में सुना था और वास्तव में, यह पता चला कि Steppenwolf, शिकागो में उनकी कंपनी, मेरे पहले के नाटकों में से एक का पठन था। उन्होंने उसके साथ खेल लिया और फिर मुझे अगले दिन दोपहर में फोन करने के लिए कहा कि वह ऐसा करेगा। ”
“हमने मई 1988 के अंत में शूटिंग शुरू की और क्रिसमस से पहले सिनेमा में फिल्म थी क्योंकि हमें पता था कि हमारे पास यह राक्षस हमारी पीठ पर साँस लेना था। ”
अंतरिम में, नाटक का एक अंतिम क्षण था जब लोरीमार पहले सप्ताह में सेट पर दिवालिया हो गया, जिससे उत्पादन को एक हाल्ट में लाया गया।
“हमने सोचा कि यह है, हम के लिए किया जाता है, लेकिन सौभाग्य से Closes एजेंट संपर्क वारनर ब्रदर्स जो एक त्वरित गणना की और सोचा यह एक सस्ते फिल्म है, हम इस पर ज्यादा जोखिम नहीं है। उन्होंने हैम्प्टन ने कहा कि वे पूरी बात में आए और वित्त पोषित हुए।
फिल्म ने अपने $ 14M बजट के खिलाफ $ 34M की कमाई की और 1989 में सर्वश्रेष्ठ उत्पादन डिजाइन और सर्वश्रेष्ठ कॉस्टयूम के लिए हैम्प्टन को अपना पहला ऑस्कर जीतने के लिए आगे बढ़कर सर्वश्रेष्ठ उत्पादन डिजाइन के लिए अकादमी पुरस्कार भी जीता।
फोरमैन की प्रतिद्वंद्वी तस्वीर वालमोंट , कोलिन फर्थ और एननेट बेनिंग को घेरते हुए, नवंबर 1989 में एक सीमित रिलीज पर आया, जो अनुमानित $ 33M बजट के पीछे सिर्फ $ 1.1M की कमाई करता है और 1990 में बेस्ट कॉस्टयूम के लिए एक ऑस्कर नामांकन प्राप्त करता है।
“अक्सर फिल्म व्यवसाय में, हाल ही में फिल्म के लिए आवश्यक चमत्कारों की एक श्रृंखला थी,” हैम्प्टन ने कहा। “यह एक ऐसा व्यवसाय है जो हम में हैं। ”
हम्पटन पांच सिनेमा-स्थापित सिनेमा नामों में से एक थे जो इस साल डीएफआई क्वामारा इवेंट में अपने तथाकथित क्वामारा मास्टर्स में से एक थे।
कोलंबिया विश्वविद्यालय में फिल्मों के अध्ययन के प्रोफेसर रिचर्ड पेना द्वारा संचालित व्यापक उभरते मास्टरक्लास को भी हैम्पटन के निर्देशक क्रेडिट्स पर स्पर्श किया गया। कैरिंगटन और अर्जेंटीना की कल्पना साथ ही फ्लोरियन ज़ेलर के साथ उनके सहयोग पर पिता ।
लेखक ने भी खुलासा किया विवरण फ्रांसीसी निर्देशक के साथ अपनी आगामी परियोजना की Anne Fontaine के बारे में प्रतिष्ठित नारीवादी लेखक Simone de Beauvoir और Pulitzer पुरस्कार विजेता लेखक नेल्सन Algren के transatlantic affairs के साथ-साथ अपने नाटक लाने की उम्मीद व्हाइट Chameleon बड़ी स्क्रीन पर।